•autobiographical

autobiographical发音

英：[ˌɔ:təˌbaɪə'ɡræfɪkl]　　美：[ˌɔtəˌbaɪəˈɡræfɪkl:]

英：　　美：

autobiographical中文意思翻译

adj.自传的, 自传体的

autobiographical常见例句

1 、The prototype of Mo Gen's early works was himself, it had very strong autobiographical color.───摩根的早期作品都是以自我为原型，带有很强的自传色彩。

2 、"an elegant tapestry of quotations, musings, aphorisms, and autobiographical reflections" (James Atlas)───“一个如同绣帷般雅致，由引用、沉思、谚语与自传反射形成的内心想法”(詹姆斯·阿特拉斯)

3 、In this autobiographical approach to his art Berlioz is a true Romantic───柏辽兹对他的艺术采取了自传体的处理手法，在这点上他是个真正的浪漫主义者。

4 、Since then, her sculptures have become harder, sharper-edged, less autobiographical and, frequently, machine-run.───从那时起，她的雕塑作品变得更加坚硬，锋利，并经常以机器运作代替了身体的参与。

5 、In 1875, he published autobiographical humorous story named the Bygone of the Mississippi River .(Revised in 1883 ).───1875年出版自传体幽默作品《密西西比河的往事》(1883年修订本改为《密西西比河上》)。

6 、During the 20th century, new types of autobiographical texts appeared, and this “I" in autobiography has become a poetic topic for study and discussion.───本论文指出,“自在之我”是与自传中的“我”有着千丝万缕的联系,却又绝非完全等同的另一个“本源之我”。

7 、Picaresqe novel, epistolary novel and autobiographical novel are often considered as three kinds of most important novel styles in American-European countries by western scholars .───流浪汉**、书信体**与自传体**,常常被西方许多学者称为欧美最重要的三种**体式。

8 、However, the Zhiyanzhai version is not an autobiographical fiction even it has some autobiographical characteristics because it could hardly keep communality on narration of the whole novel.───更何况，文本还有大量的全知叙事与之并存，这些都影响了**的自叙传的有效性。

9 、She sees herself as an autobiographical artist.─── 她自认为是一个自传式艺术家

10 、Unlike Lowell's, his poems are neither autobiographical nor confessional.He doesn't take himself that seriously.“Is all of life a tepid housewarming?───他常以一种随意、会话式的方式创作，关键就在于每行结尾不必非得符合格律。

11 、Talking about Li-Zhi'influence on the Autobiographical Novel in the end of Ming and Qing Dynasty───李贽对明末及清代自传体**的影响

12 、The Blithedale Romance has a more directly autobiographical origin than any of his other novels.───《福谷传奇》比他的其他任何一本**都更具有自传性质的直接描写。

13 、Two Great Transformations of Love Poetry and Extraordinary Achievements of Wu Wenying's Autobiographical Lyrical Love Poetry───情词的两大转变与梦窗情词的特殊成就

14 、In1875, he published autobiographical humorous story named the Bygone of the Mississippi River.( Revised in1883).───年出版自传体幽默作品《密西西比河的往事》(883年修订本改为《密西西比河上》)。

15 、One's procedural memories remain intact, but everything else, episodic memories, autobiographical memories, vanish.─── 程序记忆还存在 但是其他的 比如说情节记忆 自传记忆 都会消失

16 、To this period, too, Belong his Lines written in the Euganean Hills and Julian and Maddalo, an autobiographical poem Based on a happy visit to byron in Venice.───在这一时期,他还写了《尤根尼山上的札记》和《裘利安和麦代洛》,后者是根据他在威尼斯和拜伦一次愉快的会晤而写的自传体诗篇。

17 、The first half is autobiographical and fascinating: the second half, which describes the lessons Mr Greenspan has learnt in his distinguished career, rarely rises above the banal.───第一部分是自传，相当吸引人；在第二部分，格林斯潘描述了他从自己显赫的职业生涯中汲取的教训，但基本都是陈词滥调。

18 、Einstein, as he says in his autobiographical notes, lost his religion at the age of 12, concluding that it was all a lie, and he never looked back.───爱因斯坦，就象他在自己的自传里面所说的，在12岁的时候便失去了对于宗教的信仰。他认为那些都是些谎话，而且他从那以后再也没有反思过这个问题。

19 、Many of her well-written stories of this period are obviously autobiographical; some reemerged eighteen years later in Daughter of Earth.───她在这一时期写得很不错的许多短篇故事显然都是自传性的，有一部分在十八年后，被收入了《大地的女儿》。

20 、As described in her autobiographical sketch known as Postscript to Chinshihiu (a book on bronze and stone inscriptions) :───他在《金石录后序》这篇自传小记里写道：

21 、The one liked me because she likes my autobiographical work.─── 她喜欢我是因为她喜欢我的自传式作品

22 、In his autobiographical poem 'The Prelude', Wordsworth describes his boyhood in the Lakes.───在他的自传体诗《序曲》中，华茲华斯描述了自己在英格兰北部湖区的童年生活。

23 、In a book which is part autobiographical, the novelist transmutes his life-experience into a series of comic and sentimental adventures.───文豪狄更斯藉由情节层层推演，主角的遭遇忽喜忽悲，时而哀伤，时而欢笑，展现人生的苦与甜。

24 、autobiographical novels───自传体

25 、The author Charlotte Bronte makes good use of her own experience in this autobiographical novel.───在这部传记式作品中，作者勃朗特在书中大量地运用了自己的亲身经历。

26 、An Autobiographical Sketch of R. H. Dana───戴纳自传

27 、His works include the autobiographical trilogy My Childhood (1913 ? 14), In the World (1915 ? 16), and My Universities (1923).───相关作品有自传体三部曲《童年》(1913?14)，《在人间》(1915?16)，《我的大学》(1923)。

28 、The Characteristcs of the Expression by the 4-year-old Children in their Autobiographical Memory───4岁儿童对过去事件的自传式回忆的表述特征

29 、Clues about mental time travel came from people with brain injuries that caused them to forget autobiographical details without forgetting the information they had picked up along the way.───脑部受伤的人会忘记生平细节，但不会忘记他们接触过的资讯，为心理上的时光旅行提供了线索。

30 、In the last analysis, all art is autobiographical.───归根到底，你的艺术气质是与生俱来的。

31 、Greene JD,Hodges JR,Baddeley AD. Autobiographical memory and executive function in early dementia of Alzheimer type [J]. Neuropsychologia, 1995, 33:1647.───孙厚亮,张新卿,闵宝权，等.阿尔茨海默病患者的执行功能障碍[J].中华神经科杂志,2006,39:84.

32 、All art is autobiographical; the pearl is the oyster"s autobiography. -Federico Fellini, film director, and writer (1920-1993───所有的艺术都是自传体的，珍珠就是牡蛎的自传---弗雷德里克.费里尼，**导演，作家。

33 、(2) the congruency was of average retrieval speed under 8 age periods and 2 retrieval types, the U curve and the existence of reminiscence bump of autobiographical memory;───(2 ) 8个年龄段两种提取条件下的平均提取速度具有一致的趋同性 ,呈U型曲线 ,存在自传记忆的回忆高峰。

34 、Research on autobiographical memory centers on three aspects such as childhood amnesia, reminiscence bump and self- reference effect.───怀旧性记忆上涨; 自我参照效应。

35 、And considering the unique national culture and milieu, Yudafu's autobiographical narratives and the "I-novel" are essentially different.───加之不同民族文化的时代背景，两者在本质上存在着差异。

36 、Although difficult at first, their friendship blossoms and the captain even "ghostwrites" an autobiographical book to bring in money for her.───不料**未但没有被哧走，还在船长的幽灵协助下成为畅销**家。

37 、The life, the thought and the cultural traditions and the great changes of the reality in 19(superscript th) century all bring about the uniqueness of Tolstoy's autobiographical confession.───托尔斯泰的自传忏悔特性与托尔斯泰个人的思想、经历、俄罗斯的文化传统有关，也直接受到19世纪末俄罗斯急剧变化的现实生活的影响。

38 、Some evidence that temporal landmarks are stored and encoded in autobiographical memory are analysed.───对时间标记在自传体记忆中贮存和编码的证据作了分析；

39 、Some of the first regions to be damaged are the hippocampus and precuneus, which are among the areas involved in autobiographical memories.───最早遭到这种伤害的脑区包括海马及前楔叶，那是参与自传性记忆的区域。

40 、A Review of Researches on the Mechanism of the Emergence and Early Development of Children's Autobiographical Memory───儿童自传记忆形成与发展的机制研究评述

41 、According to Alan, many of the tracks on Like Red on a Rose are also autobiographical.───据A说，在似火玫瑰这张专辑里同样可以找到许多自传的痕迹。

42 、and (5)the support of Conway's 3 stages supposition on life span development of autobiographical memory from the view of retrieval mechanism.───(5)从提取机制支持Conway关于生命历程自传记忆发展的三阶段假设

43 、Perhaps his brief autobiographical reference to Eton should have noted the bonding effect not only of chapel, but also of songs like “Jolly Boating Weather”.───或许，在他自传式的关于伊顿的简短介绍中，他提到的关键影响不仅应包括小教堂的，还应有“愉快的划船日子”这首歌的。

44 、You'll begin to see the autobiographical odds and ends that are hidden in his work.───你将初步了解到他作品中被掩盖了的一些个人经历的遗迹。

45 、I think it might be more accurate to say it is an autobiographical novel.───我认为称其为自传体**更精确。

46 、Autobiographical statement and persona interview，if required.───如果需要，自传陈述或面试。

47 、A short biographical or autobiographical account.───个人简历短的传记性或自传性描述

48 、After the completion of this book, Lessing temporarily ends her previous autobiographical writing style, and shift her style to a series of science fiction.───也就是说，藉由此本**的完成，莱辛暂且终结了先前的自传写作倾向，进而转为科幻**系列的创作。

49 、But, Bartlett thought that we should use the meaningful materials to study memory and his work led to an upsurge of autobiographical memory study.───Bartlett认为记忆研究应着眼于研究有意义的东西而导致随后的研究自传体记忆的热潮。

50 、Mary Tyrone is a very important female character in Eugene O'Neil's most autobiographical play Long Day's Journey Into Night.───玛丽·蒂龙是美国剧作家尤金·奥尼尔自传性最强的传世佳作《进入黑夜的漫长旅程》中一个很重要的女性形象。

51 、Using the Foucault’s technologies of the self, I take care of myself and then create the autobiographical narratives which to interpret the life story of myself.───我采用傅柯的自身技艺学来关照自身，也藉由关照自身所建构的个人自传式的叙说，来重新诠释自己的生命故事。

52 、Your creative text should be an autobiographical narrative that describes your emergence into an ethnicity.───你的创意剧本应是自传体的?述，描绘你在种族特性中的体验。

53 、an autobiographical novel(= one that contains many of the writer's own experiences)───自传体**

54 、Effects of Rumination and Distraction on Negative Emotion and Autobiographical Memory───沉思和分心对负情绪和自传体记忆的影响

55 、Interpersonal Meaning of Present Tense in Autobiographical Discourse───现在时在自传话语中的人际意义

56 、It's called hyperthymesia highly superior autobiographical memory.─── 这是超忆症 患者会拥有惊人的自传式记忆能力

57 、In the first three creative non-fiction essay assignments, you will have the opportunity to write autobiographical (or biographical) narratives.───在前三份非**的创造性短文作业中，你们会有机会写自传体或传记体的叙事。

58 、Continue readings. Design flyer and distribute it around Cambridge and Boston. Learn the definition of episodic memory (Tulving) as a basis to create the autobiographical stimuli.───2继续阅读。设计宣传单并在剑桥和波士顿分发。学习情节记忆的定义，作为产生自传体刺激的基础。

59 、His novels are largely autobiographical, ie though fiction al they describe many of his own experiences.───他的**大多是自传式的（即虽属虚构,但却描述许多亲身经历）.

60 、Accordingly, my University of Iowa colleagues Daniel Tranel and Robert Jones and I decided to investigate how an autobiographical time line is established.───因此，我与我在爱荷华大学的同事楚蓝纳及琼斯，决定研究一个人自己的时间线是如何建立起来的。

61 、autobiographical narratives───“自叙传”**

62 、This is what I've made of it." And I always feel that's autobiographical and that that's what Virginia was always doing when she was writing... she was proving herself to her dead parents.───我总觉得她写的就是自己，弗吉尼亚写作的时候，就是想向自己死去的双亲证明自己的能力。

63 、The genome is a sort of autobiographical record, written in enetish, of all the vicissitudes and inventions that have characterized the history of our species and its ancestors since the dawn of life.───基因组相当于一种用“遗传语言”撰写的“自传性”记录，它所记载的兴衰变迁和发明创造该画了我们这个物种及其祖先从生命起源之初至今的历史。

64 、In the history of memory study, there are actually some researches focusing on memories about human real life. These forerunners include Ribot, Galton, Freud and Bartlett, who are the initial pioneers studying autobiographical memory.───在记忆研究史上，不乏有关注人们日常现实生活记忆的研究，这些研究的先驱包括：Ribot、Galton、Freud、bartlett，他们都是自传记忆研究的最早先驱者。

65 、The Study of Autobiographical Curriculum Theory of William F.Pinar───威廉·派纳的自传式课程理论研究

66 、My client is undergoing asses*ent because he is suffering retrograde amnesia which covers all autobiographical memory for a period of six years or so.─── 我的当事人接受评估 是因为他患有逆行性**症 涵盖了六年左右 所有的自传体记忆

67 、It's the only autobiographical passage in the book, says Auster - unlike Brill he's not an insomniac, but like everyone has had sleepless nights.───奥斯特说，这是书里仅有的自传性的一段。不像布里尔，他不是个失眠症患者，但和每个人一样，他也有睡不着的夜晚。

68 、His two autobiographical works drew on his experiences in Shanghai.───两部自传性作品即以上海经历为素材。

69 、He tends to include many autobiographical characters in his novels.───他有意在他的**中写进许多自传性的人物。

70 、It was when I wrote an autobiographical essay for Ms.Warneke's honors English class and talked about the disgust that storms my brain.───当时我为沃奈克夫人的优等生英语班写了一篇自传性文章，谈到冲击我头脑的“恶心”。

71 、According to Alan, many of the tracks on Like Red on a Rose, are also autobiographical.───根据艾伦所说，在像玫瑰一样红中的很多歌曲也是自传体的。

72 、His novels are largely autobiographical,ie though fictional they describe many of his own experiences.───他的**大多是自传式的(即虽属虚构,但却描述许多亲身经历).

73 、Set during the Napoleonic Wars, it examines the lives of a large group of characters, centering around the partly autobiographical figure of the spiritually questing Pierre.───书中背景为拿破仑战争时期，内容检验著一大群人物的生活，故事围绕著部分自传式人物--追求精神生活的皮埃尔。

74 、Persepolis is an animated film, made by Satrapi and fellow cartoonist Vincent Paronnaud, based on Satrapi's autobiographical graphic novels about her childhood and young adulthood in Iran and beyond.───改编自风靡全球的自传式漫画。

75 、Although my novels are not autobiographical, they have all been about exploring what it is and means to be black and British," she said.───尽管我的**不是自传，但它们都是关于探索英国籍黑人是什么样的以及作为英国籍黑人意味着什么。”

76 、They compiled an autobiographical history of the movement.───他们把该项运行编成一部自传体历史。

77 、The Bell Jar is an autobiographical novel written by Sylvia Plath.───摘要《钟形罩》是普拉斯的自传体**。

78 、After that, Richard Wright published his autobiographical novel Black Boy in 1945, which brought him to the zenith of his success.───继《土生子》之后,赖特发表了其自传体**《黑孩子》,可以说是达到了他创作的顶峰。

79 、It always likes to win the reader's trust by a kind of biographical or autobiographical skills , so it has a guidance function.───它总是喜欢以一种传记或自传的手法来博得读者的信任，从而发挥主题的范导作用；

80 、In an autobiographical sketch, Mr.Graham wrote that he 'embraced stoicism as a gospel sent to him from heaven.───在一篇自传短文中，格拉汉姆写到，他认为无欲无求的哲学如同来自天堂的福音。

81 、The first half of the book is an autobiographical account of the author's life.It gives readers insight into the people and the circumstances that helped shape and guide him.───书的第一部分是作者个人生活的描写，该部分让读者充分了解了曾给予作者帮助并影响他的人和环境。

82 、American artist noted for his autobiographical paintings and sculptures of objects such as tools and bathrobes.───丁尼，吉姆生于1935以其自传绘画和物体雕刻（例如工具和浴衣）而著名的美国艺术家

83 、autobiographical fact───自传事实

84 、Write an autobiographical essay describing your goal and any extenuating circumstances that effect your performance in high school.───写一篇自传，介绍你在高中时期的目标和任何影响你达到此目标的情形。

85 、In this autobiographical approach to his art Berlios is a true Romantic.───柏辽兹对他的艺术采取了自传体的处理手法，在这点上，他是一个真正的浪漫主义者。

用英语介绍《童年》65字？

1926. Maxim Gorky, pseudonym of Alexei Maksimovich Peshkov, Soviet novelist, playwright and essayist, who was a founder of social realism. Although known principally as a writer, he was closely associated with the tumultuous revolutionary period of his own country. My Childhood, the first volume of Gorky's autobiographical trilogy, was in part an act of exorcism.

急求 英国**的发展史 谢谢

毋庸置疑，英国**是世界艺术之林中的一大景观。它如同促使其滋生与进化的社会土壤一样，在历史的洪流中不断改弦易辙，急剧演变。自文艺复兴时期以来，英国**已经发展成为一种充满活力和魅力的艺术工具，对社会生活和历史变迁进行了生动的描述。像英语一样，自它形成的那一天起，英国**便建立了自己的规则和体系，虽东学一点，西借一点，却以坚定的步伐向前发展。引人注目的是，尽管英国**起步较晚，其历史比诗歌和戏剧短得多，但它却发展迅猛，变化巨大，流传甚广，其影响和作用早已大大地超过了诗歌和戏剧。究其原因，英国**不仅具有内容丰富、情节曲折和人物形象生动等特征，而且还因其篇幅灵活、形式多样，语言通俗和艺术精湛而备受广大读者的青睐。经过无数作家的认真探索和反复实践，当代英国**在艺术形式和创作技巧上与它早期的雏形已不可同日而语。如果说，英国**的崛起完全符合文学发展的客观规律；那么，其**艺术的发展既是社会进化的一个显著标志，也是文学现代化的必然结果。

应当指出，英国**艺术，像其他艺术形式一样，不可避免地经历了一个从原始到成熟的发展过程。事实上，它的每一个发展阶段都同英国当时的社会、历史、政治、文化和经济状况息息相关。就此而论，英国**艺术的发展不是一种孤立或自发的文学现象，而是与英国的社会变化以及异域（尤其是欧洲各国）文化的繁荣昌盛彼此交融的。当然，英国**艺术的发展与演变有其自身的规律和秩序。这种规律和秩序不能通过抽象的、主观的或形而上学的方法来解释，而只能通过对历代**文本的考察与研究来加以揭示和验证。然而，在深入探讨英国**艺术的具体特征与美学价值之前，很有必要对其历史概貌和演化过程作一番简要的概述。

作为一种公认的叙事性散文文学体裁，英国**已经具有四百多年的历史。从理论上讲，英国**形成之日，便是其艺术问世之时。当然，**艺术被作家接受并得到读者的理解和评论家的认可需要一个过程。但迄今为止，西方评论家对英国的第一部**究竟始于何年及出于何人之手众说纷纭，莫衷一是。有人说是塞缪尔·理查逊（Samuel Richardson, 1689-1761）的书信体**《帕梅拉》（Pamela, 1740），有人说是丹尼尔·笛福（Daniel Defoe, 1660-1731）的冒险**《鲁滨逊漂流记》（Robinson Crusoe, 1719），也有人说是约翰·班扬（John Bunyan, 1628-1688）的宗教寓言**《天路历程》（The Pilgrim’s Progress，上集1678，下集1685）。其实，早上16世纪末的文艺复兴时期，英国**已端倪可察。当时，约翰·黎里（John Lyly, 1554?-1606）、菲利普·锡德尼（Philip Sidney, 1554-1586）、罗伯特·格林（Robert Greene, 1558-1592）和托马斯·纳什尔（Thomas Nashe, 1567-1601）等一群毕业于牛津和剑桥的才华溢的“大学才子”（University Wits）对诗歌一统天下的局面进行反驳。在文艺复兴运动的鼓舞下，他们对**这种新的文化体裁进行了大胆的实践和探索，并开始采用风格典雅和雕琢华丽的散文语言创作叙事性作品，从而翻开了英国**历史的第一页。黎里的《尤弗伊斯》（Euphues, The Anatomy of Wit, 1579）、锡德尼的《阿卡锹亚》（Arcadia, 1590）、格林的《潘朵斯托》（Pandosto: The Triumph of Time, 1588）、纳什尔的《不幸的旅行者》（The Unfortunate Traveler, 1594）和托马斯·迪罗尼的《纽伯雷的杰克》（Jack of Newbury, The Famous and Worthy Clothier of England, 1597）等作品都体现了**的艺术特征。它们不仅在题材上变化显著，而且在形式、结构和语言上同当时的诗歌和戏剧大相径庭，已经成为一种新兴的、颇有发展潜力和备受读者青睐的文学体裁。这些作品大致可分为罗曼司和现实**两大类，从各个侧面反映了伊丽莎白时代的社会生活。当时英国的散文叙事作品似乎获得了一种崭新而又绚丽的文体，尽管它作为叙事文学还显得不够成熟。然而，“这类作品在当时与那些适应飘忽不定的语言和读者见面时肯定具有近似于魔术般的效果，因为它不受音步的限制。”②显然，16世纪末的“大学才子”是英国**的开拓者和创始人。尽管16世纪末在英国文坛勃然兴起的“**热”只延续了大约二十年时间，但“大学才子”们的创作实践为英国**艺术的发展奠定了重要的基础。

17世纪是英国多事之秋，政局动荡，**乱，民不聊生。英国**的发展势头受到了极大的遏制。随着“大学才子”们的相继去世，曾经风行一时的英国**开始峰回路转，步履维艰。那些不喜欢或不擅长写散文故事的作家便热衷于撰写具有说教意义或喻世内容的散文。“他们放弃叙事文学并随后转向撰写一系列具有说教性质的文章，这表明了他们的自我封闭和缺乏传递任何戏剧效果的能力。”③在沉寂了半个多世纪之后，英国**在约翰·班扬的努力下东山再起。然而，班扬似乎是17世纪英国文坛的一位孤独的长跑者。他的《天路历程》虽然在当时颇有影响，但这并没有造就一批新的**家，也没有使**取代诗歌的地位。尽管如此，班扬对**艺术进行了有益的尝试，巧妙地采用梦境来反映现实，并使一个看来纯属虚构的宗教寓言折射出广泛的象征意义。虽然，在英国**尚未告别雏形期之际，班扬的艺术构思及其对**篇章结构的驾驭能力体现了一定的前瞻性，并且对英国**的全面崛起产生了积极的影响。此外，17世纪的英国文坛上还出现了不少所谓的“性格特写”。这些用散文写成的作品不仅生动地描绘了当时社会上形形色色的人物形象，而且还详细地剖析了各种人物的性格特征。“性格特写”是17世纪的英国**艺术的发展处于低潮时期的一种独特的文学体裁，其描写手法十分巧妙，且入木三分，常常令读者回味无穷。尽管“性格特写”还不能被归在**之列，但它们对英国**艺术的发展曾产生过一定的影响。毫无疑问，班扬的**创作及其同时代作家的“性格特写”使步履维艰的英国**面临了新的挑战和机遇。

18世纪是英国**全面崛起的时代，也是**艺术取得长足进步的时代。享有“英国现实主义**之父”称号的丹尼尔·笛福在他的长篇**《鲁滨逊漂流记》中生动地表现了英国资本主义原始积累时期的创业意识和冒险精神，并成功地塑造了一个当时中小资产阶级理想中的英雄人物的形象。“笛福的哲学观念与17世纪的英国经验主义者们十分吻合，他比以往的作家更加完整地表现了各种个人主义的东西。他的作品独特地展示了各种形式的个人主义同**的兴起之间的联系。这种联系在他的第一部**《鲁滨逊漂流记》中得到了明显而又完全的显示。”④笛福的其他几部**不仅涉及一系列现实问题，而且也展示了现实主义的艺术特征，他笔下的人物大都是处于资本主义原始积累时期的英国小资产阶级的化身。引人注目的是，笛福在《鲁滨逊飘流记》中成功地采用了“自传性回忆”（autobiographical memoir）的手法来表现主人公的冒险经历。这种创作手法不仅是对当时在英国较为流行的忏悔性自传的一种挑战，而且也超越了以往的**形式，因而对英国**艺术的发展具有一定的积极意义。

在18世纪的英国文坛上，“第二种建立在‘老式栎木柜子’上的**是书信**或书信体**（the epistolary novel），其作者仿佛是一位不知怎么被他弄到手的一大堆书信的编辑。”⑤早在1683年，英国女作家阿弗拉·班恩（Aphra Behn, 1640-1689）便创作了第一部英语书信体**《一名贵族与他妹妹之间的情书》（Love-letters Between a Nobleman and His Sister）。然而，真正使书信体**发展成为一种文学样式并使其广为流传的无疑是塞缪尔·理查逊。他的三部书信体**《帕梅拉》（Pamela, 1740）、《克拉丽莎》（Clarissa, 1748）和《格兰狄森》（Grandison, 1754）在当时几乎家喻户晓。书信体**的问世对英国**艺术的发展起到了推波助澜的作用。它不但进一步丰富了**的叙述形式，而且也使作者的角色发生了变化。不仅如此，书信体**使人物更加贴近读者，真实地展示人物的心理活动与情感变化，给人一种前所未有的即时感与现实感。正如一位英国批评家指出：“人们觉得这种**形式具有两个潜在的作用，即令人印象深刻的即时性和对心理现实乃至意识流的探索。”⑥毫无疑问，理查逊的创作实践在英国**艺术史上具有重要的意义，它给后来那些致力于**实验与革新的作家留下了极大的想像空间。

18世纪，英国现实主义**发展迅猛。当时，英国的“大多数图书馆收藏各种文学作品，但**通常被认为是主要收藏对象。毫无疑问，这便导致了阅读该世纪中出版的**的人数显著增加。”⑦英国文坛相继涌现了乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift, 1667-1745）、亨利·菲尔丁（Henry Fielding, 1707-1745）、劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne, 1713-1768）和简·奥斯丁（Jane Austen, 1775-1817）等优秀作家。作为一种生动、全面反映社会生活的文学样式，**在英国人民的日常生活中发挥了积极的作用，其地位和影响首次超过了诗歌和戏剧。与此同时，英国的**艺术也日趋成熟。“我们对‘**’这个术语的使用直到18世纪末才算真正确立。”⑧斯威夫特别出心裁地创作了一部令人捧腹却又引人深思的《格列佛游记》（Gulliver’s Travels, 1726）来针砭时事，嘲讽现实，开创了英国**讽刺艺术的先例。菲尔丁所创作的一系列反映社会生活的长篇**不仅体现了较为熟练的谋篇布局的能力，而且还反映出他对传统史诗艺术的巧妙运用。菲尔丁既模仿古典史诗的叙事手法，又刻意改变史诗通常具有的严肃性和悲剧色彩，在其**中不时掺入富于喜剧色彩的成分，从而使其**成为所谓的“散文式喜剧史诗”（comic epic in prose）。难怪“理查逊和菲尔丁两人都认为自己是一种新的文学样式的倡导者，他们都将自己的作品看作是对陈旧的传奇**的一种决裂。”⑨通常被称为感伤主义作家的劳伦斯·斯特恩无疑是18世纪英国**最杰出的革新家。当英国**还只是像一棵嫩绿的幼苗企盼呵护的时候，斯特恩似乎已经对**的现存模式感到不满。他义无反顾地对**形式进行了重大的改革。在《项狄传》（Tristram Shandy, 1759-1767）中，他首次打破了传统**的框架结构，摒弃以钟表时间为顺序的创作方法，以一种全新的**文本来描述主人的内心世界。不言而喻，斯特恩的文学实验为英国**艺术增添了新的活力，并且使**形式进一步朝着多样性与灵活性的方向发展。值得一提的是，在18世纪的英国文坛上还涌现了一位出类拔萃的女作家简·奥斯丁。她的**在质量上与同时代的任何男性作家相比都毫不逊色。她不仅善于运用讽刺手法和机智的对话来表现主题，而且还能巧妙地利用少量的人物和有限的地域背景来展示广阔的生活图景。“在简·奥斯丁的艺术中有些东西是具有永恒价值的。”⑩就总体而言，18世纪的**家大都从英国的现实社会中摄取创作素材，展示了一幅幅生动逼真的生活画面，塑造了一个个有血有肉的人物形象。通过他们的大胆探索与实践，英国**不仅更加生机勃勃，而且在艺术上也日趋成熟。

19世纪，英国**步入了繁荣昌盛的时代，其艺术形式和创作手法也得到了进一步的巩固与发展。19世纪初，随着浪漫主义文学思潮席卷整个欧洲大陆，英国文坛出现了一批优秀的历史**和冒险**，其代表人物是沃尔特·司格特（Walter Scott, 1771-1832）。他一生创作了三十多部长篇**，塑造了形形色色的人物。展示了波澜壮阔的历史画卷。尽管司格特对**艺术革新的贡献十分有限，且被当今不少学者视为一名过时的“历史人物”，但他洋洋洒洒的历史**和传奇作品已经成为英国文坛的一个不可忽略的文学景观，并且在一定程度上提高了英国**的地位，使之变得更加体面，更加可敬。

自19世纪中叶起，英国**在查尔斯·狄更斯（Charles Dickens, 1812-1870）等优秀作家的共同努力下，呈现出空间繁荣的景象。据史料记载，从1837年到1900年，大约有六万部供成人或青少年阅读的**在英国各地出版。也许有七千个维多利亚时代的人有理由自称为**家。当然，在艺术上取得成就并且载入史册的人为数不多。狄更斯和萨克雷（William M. Thackeray, 1811-1863）在**的情节安排和语言艺术方面均体现出很高的造诣，使长篇**更具可读性和趣味性。勃朗特姐妹（Charlotte Bronte, 1816-1855; Emily Bronte, 1819-1848）对人物形象的刻画有独到之处，而乔治·艾略特（George Eliot, 1819-1880）则将人物的心理现实描绘得淋漓尽致。19世纪下半叶是英国殖民主义统治由盛转衰的时期，也是英国社会矛盾重重，政局动荡、道德沉沦、贫富冲突严重以及劳资纠纷加剧的时期。所有这些自然在**中得到了充分的反映。狄更斯与其同时代的作家参及后来的托马斯·哈代（Thomas Hardy, 1840-1928）怀 着强烈的社会责任感，以现实主义为创作原则，对英国社会的种种弊端和邪恶进行了无情的暴露。这便是长达半个世纪之久的批判现实主义。应当指出，19世纪的现实主义**不仅在题材上具有极强的现实性，而且在人物塑造方面也体现了平民化的倾向。通常，19世纪的现实主义**在时间与空间上遵循唯理主义的原则，在故事情节上注重趣味性与可读性，并且在形式结构上讲究精裁密缝，严谨合理。就此而言，19世纪的现实主义**不仅代表了16世纪末以来英国**艺术的精华，而且也是历代**家集体智慧的结晶。马克思曾对狄更斯等现实主义作家给予高度的评价：“他们以明白晓畅和极为动人的描写向世界提示了政治的和社会的真理，比起所有的政治家、理论家和道德家合起来所做的还要多。”⑾

20世纪是英国**艺术变化最大、创作技巧发展最快的时期。随着世界经济、科技与文化的飞速发展和资本主义社会各种矛盾的进一步激化，整个西方文坛发生了一场惊世骇俗的文学大地震。20世纪初，由于威尔斯（Herbert George Wells, 1866-1946）、高尔斯华绥（John Galsworthy, 1867-1933）和贝内特和新的现实面前依然竭力效仿传统**的模式，因此他们对表现日趋复杂的现代经验和急剧变化的社会现实已经力不从心。显然，当时的英国**步履维艰，其形式的改革和艺术的更新已经势在必行。一些思想前卫、崇尚革新的青年作家似乎意识到了英国**所面临的困境与考验，并试图捕捉能导致英国**实现重大突破的良机。亨利·詹姆斯（Henry James, 1843-1916）和约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad, 1857-1924）等早期现实主义作家在追求**艺术革新的过程中取得了可喜的成就。他们向世人推出了一系列令维多利亚时期的艺术前辈刮目相看的新型**，这使一部分崇尚现代主义精神的青年作家备受鼓舞。第一次世界大战前夕，现代主义思潮席卷英国，几乎颠覆了其固有的文化基础，并使整个文学传统受到了前所未有的怀疑和冲击。当时，英国百姓随时都能听到“立方主义”、“非洲雕塑”、“新戏剧”、“后印象主义绘画”和“维也纳心理学”等时新名词。著名意识流**家弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf, 1882-1941）曾撰文指出：“1910年12月左右，人性变了……人的一切关系都在变化——主仆关系、夫妻关系、父母同子女的关系。当人际关系发生变化时，宗教、行律响彻整个爱德华时代之际，英国**也对现代经验和现代意识作出了积极的反应与相应的自我调整。正当不少恪守传统的现实主义作家在纷乱复杂的现实面前显得无所适从时，詹姆斯·乔伊斯（James Joyce, 1882-1941）、D. H.劳伦斯（David Herbert Lawrence, 1885-1930）和弗吉尼亚·伍尔夫等一批主张走文学改革道路的青年作家则看到了未来**文本不断走向开放与多元的发展趋势。他们勇敢地面对挑战，及时抓住机遇，积极投身于**形式的革新和艺术的改造，从而使英国**发生了质的变化。

第一次世界大战之后，英国**在现代化的道路上急速地跑了一阵子，其艺术形式也显得琳琅满目，精彩纷呈。1922年，乔伊斯的意识流**《尤利西斯》（Ulysses）问世，从而将英国**的革新运动推向了高潮。西方不少评论家认为，《尤里西斯》不仅包含了几乎所有的新潮手法，而且代表了英国现代主义**艺术的最高成就。像乔伊斯一样，伍尔夫也致力于**形式的实验与革新，对如何处理现代**的框架结构和时间问题以及如何表现人物意识均作了大胆的尝试，成为英语意识流**的另一位重要代表。劳伦斯是自亨利·詹姆斯之后的又一位重要的心理**家。尽管他的创作风格同乔伊斯和伍尔夫之间存在着极大的差别，但他独特的审美意识、对人类的性经验和心灵的黑暗王国的探索以及他那充满肉体感的语体使其成为一名与众不同的现代主义**家。不言而喻，英国现代主义**的全面崛起不仅为世界文学历史增添了极其辉煌的一页，而且也极大地丰富了英国**的艺术表现力，并有力地促进了**艺术的发展。

现代主义**艺术充分展示了现代派作家强烈的改革意识和巨大的创作潜力，同时也体现了**现代化和多元化的特征。它代表了一种新的审美意识和价值观念，反映了一种逆传统而动的求变心理。在题材上，现代主义**注重提示人物的精神世界，反映人物的孤独感、异化感乃至病态心理。在形式上，现代主义**充分体现了多样性和灵活性的特点。现代派作家淡化**的情节，不再试图叙述一个引人入胜的故事，而是在作品中追求一种艺术上完美和谐的“图式”和耐人寻味的深层结构。在这种“图式”里，有序的时间、空间、因果关系和逻辑原理已不复存在，取而代之的是飘忽不定的意识、纷繁复杂的形象和支离破碎的生活镜头。在技巧上，现代主义**追求标新立异。现代派热衷于采用熟经叛道的艺术手法来表现瞬息万变的精神世界和混乱无序的现实生活，如视角转换、内心独白、自由联想，时空跳跃、蒙太奇、梦境与幻觉以及看上去杂乱无章的表层结构和朦胧晦涩的叙述笔法等等。所有这些都构成了现代主义**艺术革新的重要标志。总之，现代主义**艺术既是离经叛道的艺术，又是生机勃勃的艺术，同时也是富于极强表现力的艺术。这种艺术在英国**艺术史上不但是前所未有的，而且也是无与伦比的。它拓宽了英国**的发展空间，促进了**文本现代化和多元化的进程，并且使这一文学样式达到了更加成熟与完美的境地。

引人注目的是，英国现代主义**在20年代达到巅峰期之后由盛转衰，开始退潮，而被冷落了多年的现实主义**则卷土重来，并再次成为英国文坛的主流。30年代至50年代是现实主义**全面回潮的时期。显然，这次回潮有其深刻的社会原因和特殊的历史背景。30年代至50年代是一个危机四伏、动荡不安的时期。30年代的经济危机和社会动乱、40年代的二次大战和兵荒马乱以及50年代的社会矛盾和精神危机不仅是现实主义**东山再起的外部原因，而且也在这些**中得到了充分的展示。就总体而言，这一时期的现实主义**中有两类作品较为引人注目：一是社会讽刺**，二是由多卷组成的系列**或“长河**”（river novel）。应当指出，30年代至50年代的现实主义**与世纪初高尔斯华绥等作家的**相比，在艺术上更加成熟，在形式上也更加完善。尽管这一时期的现实主义作家不像现代派作家那样关注**艺术的改革和创作技巧的翻新，但他们却十分乐意借助某些富有生命力的现代主义手法来反映主题。此举不仅取得了良好的艺术效果，而且也为现实主义与现代主义**在艺术上取长补短、相得益彰找到了一条途径，从而使**艺术更加丰富与完善。引人注目的是，赫胥黎（Aldous Huxley, 1894-1963）等讽刺作家不约而同地继承和发扬了由18世纪大文豪乔纳森·斯威夫特开创的讽刺文学的传统。他们的**以冷嘲热讽乃至黑色幽默般的笔解描绘了两次大战期间英国社会的动荡不安和知识分子的精神危机。30年代至50年代在英国文坛较为流行的另一种**样式便是安东尼·鲍威尔（Anthony Powell, 1905- ）等作家创作的“长河**”。它与传统的长篇历史**或高尔斯华绥的世系**具有很大的区别。它虽然由多部**组成，但往往描写一个故事而不是多个故事；它提示的不是一个家庭或地区的变化，而是一个中心人物的经历与情感生活。就总体而言，30年代至50年代的现代主义**不仅是这个时代的必然产物，而且也在英国**艺术史上拥有一席之地。

自20世纪下半叶起，英国**在艺术形式上呈现出兼容并蓄和多元发展的趋势。在英国文坛上，现实主义和现代主义（包括后现代主义）两股文学潮流分庭抗礼，此起彼伏，但又不时互相融合，交错重叠。正当格雷厄姆·格林（Graham Green, 1904-1991）等现实主义作家在新的历史条件下努力反映当代英国社会的种种矛盾与弊端时，塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett, 1906-1989）继承了乔伊斯等作家开创的现代主义事业，对**艺术作了进一步的探索与实验。贝克特成功地推出了一系列具有“反**”（antinovel）特征的“荒诞**”，为后现代主义**艺术的发展作出了重要的贡献。自60年代起，具有后现代主义艺术倾向的**在英国文坛竞相问世，其代表作家有劳伦斯·达雷尔（Lawrence Durell, 1912-1990）、约翰·福尔斯（John Fowles, 1926- ）和B. S. 约翰逊（Bryan Stanley William Johnson, 1933-1973）等。这些作家大都试图采用新的语言体系来创造一个**世界，并使自己的**成为一个独立的反身文本。他们往往藐视因果关系，反对逻辑原则和艺术形式的统一，而是强调文本结构的无序性和混沌性以及意义的不确定性。从某种意义上来说，他们的**体现的不是认识论或反映论而是本体论的哲学观念，同时也反映了当代一部分作家用于质疑并试图解释包括文学在内的人类本体状况的一种文化观和艺术观。

引人注目的是，当代英国文坛上涌现了一批才华横溢而又精力充沛的年轻作家。他们乐于进取、博采众长、不落俗套、推陈出新，显得异常活跃。他们虽然还未能被载入史册，但已经锋芒毕露，令人刮目相看。在英国**艺术不断走向现代化和多元化的时代，当代英国作家正在努力探索，大胆实践，决心为21世纪英国**艺术的可持续发展添砖加瓦。然而，在当代英国文坛上，不少文化人正在对后现代主义之后的**艺术和文本模式争论不休。他们急切地想知道新世纪的英国**究竟何去何从。与此同时，不少“无纸传播”时代的写手们在网上信笔涂鸦，随心所欲乃至胡闹式地制作新兴文学快餐来满足成千上万衣着新潮、充满活力的“新人类”的胃口。当然，其中也有一些思想前卫的作家试图在信息时代尚未消失之前创作具有长久和稳定价值的“网络**”。显然，这种多极联动和多元并存的现象将成为21世纪英国**艺术发展的基本态势。

纵观英国**艺术的发展历程，我们不难发现，它始终处于变化之中，并对种个历史时期的社会现实和读者趣味作出了及时的反应。四百年来，随着科学技术和社会生活的不断发展，英国**从内部结构到外部形式均发生了显著的变化，其艺术也一再得到优化与升华。英国**艺术体现了极强的生命力。它从文艺复兴时期的襁褓中发育成长，经过了各个历史时期的文学浪潮的洗礼或冲击，以坚定自信的步伐跨入了新世纪和新千年。时至今日，英国的**艺术已经发展到了高度成熟和相当完美的阶段，与其四百年前的雏形相比有着天壤之别。从某种意义上说，英国**艺术的变化与发展同诗歌或戏剧艺术相比更加引人注目，更加令人赞叹。它虽起步较晚，但它不仅能与历史和社会的发展同步，而且还体现出强烈的时代气息，并生动地反映了英国社会的动荡与变迁。纵观英国**艺术的发展历史，我们不难发现以下四个特点：

第一，英国**艺术在其四百多年的发展道路上体现了一种自信而又自得的单独走向。自16世纪末以来，它不但经历了从雏形、崛起、成熟、繁荣、革新到多元的演变过程，而且还充分展示了它的英国特色、英国特点、时代特征和作家特长。尽管文学艺术没有国界，且难免要受到邻国和异域文化思潮的影响，但随着英国殖民统治的不断强化和英语国际化进程的不断加快，英国**家们逐渐变得更加自信与自得。自18世纪起，英国**已经摆脱了欧洲邻国各种文学样式的影响，呈现出独善其身、独领风骚且又加剧进化与演变的发展态势。正如一位西方评论家所说：“法国征服者在一件事情上完全失败了；他们在中世纪未能成功地使在法国已经十分流行的短篇散文故事根植于英国的土壤。”⒀不言而喻，英国**既是本国社会演变的必然产物，又体现了自身的发展规律和艺术特征。而这种规律与特征在别国**史上是难以寻觅的。平心而论，在别国的**史上既很难找到像笛福、理查逊、斯特恩、斯威夫特、狄更斯、詹姆斯、劳伦斯、乔伊斯、伍尔夫和贝克特这样独具一格的**家，也难以见到像《鲁宾逊漂流记》、《帕梅拉》、《项狄传》、《格列佛游记》、《荒凉山庄》、《淑女画像》、《虹》、《尤利西斯》、《达罗卫夫人》和《莫洛伊》（三部曲）那样的**。这些作家和作品不仅具有明显的英国特色，而且体现了与众不同的**艺术。显然，英国各个历史时期的社会现实、生活气息、文化氛围和语言特征对其**艺术的单独走向产生了重要的影响。

第二，英国的**样式精彩纷呈，艺术门类丰富齐全。作为一种反映生活的艺术工具，**在英国经历了一个从低级到高级，从原始到成熟的发展过程，其作品样式也随之日益增